虚实在山水画《溪山清远》中的作用_论文

发布于:2021-09-18 00:12:17

虚 实在 山水  溪 山清远  中的作 用  一 、 国画虚实的由来  虚实结合,相生相成,虚不离实,实不离虚,无中生有,有中  生无,才能反映且表现现象之外的虚实。没有虚 实,就谈不上  气韵 生动,艺术品就失去了生命 。虚实的完美结合是许多优秀  作品之所 以给人 以无尽 韵味的奥秘所在。   山水 画中虚无的空间,看不见摸不着,却能给人 以很实在  的某 种 感 觉 ,这 也 就 是 中 国 山水 画 中虚 实相 辅而 不 同于 西 方绘  中国画的艺术特 点是重意境、求神似,以精妙的笔 墨组合  传达出画家的内心世界 。运笔用墨,无外乎营造虚实,虚 中有  实,实 中透虚,中国画的变化全在其 中。故此,掌握了虚实变  化 ,也 就 抓 住 了 中 国画 的 根 本 。中 国画 里 的 虚 实 观 与道 家 的虚  实观有着密不可分 的联系。 老子》 《 一书 中说: 卅辐 同一毂,当 “   其 无 有 ,车 之 用也 。然 填而 为器 , 当其 无 有 ,填 器 之 用 也 。凿  画艺术的审美效应 。 因此中国画若无虚实、 气韵,就缺乏生气,   有 些 画之 所 以刻 板 、呆 滞 , 皆 因虚 实 处 理 不 当所 致 。   户牖,当其无有,室之用也 。故有之以有利,无之以有用 。 ”老  子 的 目的不 仅 在于 提醒 人们 不 要执 著于 现 实 中所 见 的具体 形 象 ,   宋代 山水画,是山水画史上 的高峰,其表现 内容大多为当  时的社会生活:行旅 、游乐、寻幽、山居 、访道 以及渔樵耕读  等,众多素材转换成笔墨,组合在画面 上,虚实取舍就显得尤  为重要了。   更在于强调 “ 无”的作用。这也使后人为 中国画中的留白找到  了一 种理 论 基 础 。   虚和实作为一种 审美观念最早出现于汉初, 有生于无, “ 实  出于 虚 ” 这 原 本 是 宇 宙意 识 的 无 中 生有 , 中 出实 , 然 艺 术  , 虚 虽 创 作 中 的虚 实 不 能等 同于 哲 学 的 虚 实, 哲学 上 的 “ ” “ ”  但 有 、无 、 古人借景抒情赞美生活 的佳作甚多,南宋夏硅所作 《 溪山  清远》图即是其 中较为 出色的一例 。夏琏 师承范宽 、李唐,善  于利 用*景和墨色浓淡 的对 比来突出主题 ,因善作半边构图故  又称 夏半边 。 溪 山清远  图,纸本,全卷水墨 。卷首古松石,     “ 、“ 虚” 实”等有关思想在审美上也能得到运用、发挥与创造 。   我国古代哲学家和思想家就认识到, 在太古天地还不分 明之时,   元 气混 沌, 虚 无 问 , 是道 和 理 诞 生 的 时期 , 清 这 有气 就 有 虚 , 虚  烟雾丘 陵,*移而下,丛林掩 映山庄,有农 夫、僧者徐行,江  水辽 阔,远山空荡,对岸突起悬崖危岩,山外有木桥,桥边老  树 篱舍 ,漫 步 出村 又 见 烟 波 浩渺 , 奇峰 突起 ,过 坡 至 山村 茅篷  而卷终 。 此卷 画 面 景 色逶 迤 百 里, 人游 目骋 思 而 留连 忘 返 。 使 在  一 不离气,气不离虚,有形亦是气,气充一切实,虚随气行 ,气  遁 虚至 , 虚 也就 是 气 , 是 气 所凝 而成 。   广 义 的 虚 实概 念 运 用 到 中 国 画 中,在 画 面 上就 形 成 了主 与  客 、真与幻、有与无、动与静、内与外、中与边 、繁与简、疏  与密、浓与淡、藏与露、远与*等关系,或交错,或重合,或  体 现, 或 相 融 , 或接 连 , 这 也是 中 国 山水 画成 画 的重 要 元 素 。   幅长卷绘画 中,既能 灵活地突 出各部分的内容,又能完美结  合成一个整体,表现方法的确有其高 明之处。   虚依托实而存,实依托虚而生。虚实结合,这是 中国古典  美学的重要元素,也是 中国山水画的艺术特征 。艺 术形象必须  二、从章法上分析 ( 山清远  的虚 实  ( 溪 疏密: 全卷 的疏密节 奏较 明显 , 者着重描绘五个场景: 作 山  溪 山清 远  ( 部 ) 夏 硅 [   局 宋] 庄茂林 、悬崖 巨岩、双松桥亭 、奇峰插云以及 巨石浮滩 ,这五  段 有 涨 有 落 ,有起 有伏 ,造成 了强 烈鲜 明 的 节奏 感 ,而 云 雾 、 远  处 画两 条船 ,空 白处 就 是 汪洋 水 面 。这 样 水 波 不 着 ~ 笔 却 能 表  现 一 片 汪洋 ,其 空 白是 作 为一 种 实 象加 以展 现 的,跟 画 的 舟 船  山、江水等 又把相对独立 的五个部分 串联起来,形成连绵不断  的韵 律 。   有 同等 的重 要性—— 万物 无常,虚空永恒 。   繁 简:如在悬崖 巨石段 中,悬崖 的皴笔繁密而与右边浩渺  的 江面 形 成 强 烈 的对 比, 悬崖 体 量 感 很 强 , 面 却 虚 空飘 渺 , 江 不  着 一笔 ,两个 景 物 放 在 一 起 则 悬 崖 愈 显 突 出,而 江 面 感 觉 愈 发  三、从笔墨上看  溪山清远  之虚 实  从章法 的角度来说,画面着笔处为实,反之为虚。着笔处  则 笔 墨 浓重 处 为 实, 反 之 为 虚 ; 画细 致 处 为 实, 反之 为虚 ; 笔  广阔了。两者 之间的空 间感也十分强 烈,江面 的大部分 留白使  迹 和形 象轮 廓清 晰处 为实, 反之 为虚。以石头分析:石分 三面 ,   面 与面 之间转折 要通过笔 墨虚实区分。例如 ,一块石顶部用浓  墨 , 中 间用 淡 墨 ,下 部 就 要 用 更淡 的墨 ,甚 至 不 画 , 当然 还 可  人产生审美联想 和想象,将观者 的情绪带往远处,加强 了诗意  的表达 ;而从风格角度看,空 白本身具有审美价值,所谓计 白   当黑 , 对绘 画 的 发展 具 有 特 殊 意 义 。 这 又如

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